Návod na použitie dynamického procesora AEC C-39

Dynamický procesor AEC C-39

Čo sa stalo s dynamickým rozsahom a ako ho obnoviť

Na koncerte môže hladina zvuku najhlasnejších fortissim symfonického orchestra dosiahnuť až 105 dB*, pričom vrcholy sú ešte vyššie. Rockové skupiny pri živých vystúpeniach často prekračujú hladinu akustického tlaku 115 dB. Naproti tomu veľa dôležitých hudobných informácií pozostáva z vyšších harmonických, ktoré sú počuteľné na extrémne nízkych úrovniach. Rozdiel medzi najhlasnejšou a najtichšou časťou hudby sa nazýva dynamický rozsah (vyjadrený v dB). V ideálnom prípade by na zaznamenanie zvuku živej hudby bez pridania šumu alebo skreslenia malo záznamové médium poskytovať dynamický rozsah aspoň 100 dB medzi inherentnou úrovňou hluku pozadia zariadenia a špičkovou úrovňou signálu, pri ktorej sa skreslenie stáva počuteľným. Bohužiaľ, aj tie najlepšie profesionálne štúdiové magnetofóny sú schopné dosiahnuť dynamický rozsah iba 68 dB. Aby sa predišlo počuteľnému skresleniu, najvyššia úroveň signálu zaznamenaná na štúdiovej kazete by mala mať bezpečnostnú rezervu päť až desať dB pod úrovňou počuteľného skreslenia. To znižuje použiteľný dynamický rozsah na približne 58 dB. Magnetofón je preto povinný zaznamenať hudobný program s dynamickým rozsahom v dB takmer dvojnásobným oproti jeho vlastnej schopnosti. Ak sa hudba s dynamickým rozsahom 100 dB nahráva na magnetofón s rozsahom 60 dB, buď horných 40 dB hudby bude strašne skreslených, spodných 40 dB hudby bude ponorených v šume pásky a tým maskovaných, alebo dôjde k kombinácii oboch. Tradičným riešením tohto problému v nahrávacom priemysle je zámerné zníženie dynamického obsahu hudby počas nahrávania. To obmedzuje dynamický rozsah hudby tak, aby sa dostal do možností magnetofónu, čo umožňuje nahrávať väčšinu tichých zvukov nad úrovňou šumu pásky, zatiaľ čo hlasné zvuky sa nahrávajú na úrovniach na páske, ktoré sú len mierne (hoci počuteľne) skreslené. Dynamický rozsah programu je možné zámerne znížiť niekoľkými rôznymi spôsobmi. Dirigent môže dať orchestru pokyn, aby nehral príliš nahlas alebo príliš potichu, a tým vytvoriť obmedzený dynamický rozsah, ktorý štúdiové mikrofóny zachytia. V praxi sa to takmer vždy do určitej miery robí, ale požadované zníženie o 40 až 50 dB sa nedá dosiahnuť bez nadmerného obmedzenia hudobníkov, čo vedie k umelecky slabým výkonom. Bežnejšou metódou znižovania dynamického rozsahu je úprava dynamického rozsahu zo strany nahrávacieho technika pomocou manuálneho a automatického ovládania zosilnenia.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tamp„ering“ spočíva v tom, že zvuky sú posunuté z ich pôvodného dynamického vzťahu. Crescendá a variácie hlasitosti obsahujúce dôležité hudobné informácie boli znížené, čo ohrozuje prítomnosť a vzrušenie zo živého vystúpenia.

Rozšírené používanie 16- alebo viacstopového nahrávania na pásku tiež prispieva k problémom s dynamickým rozsahom. Keď sa zmieša 16 páskových stôp, aditívny šum pásky sa zvýši o 12 dB, čím sa zníži použiteľný dynamický rozsah rekordéra zo 60 dB na 48 dB. V dôsledku toho sa zvukový technik snaží nahrávať každú stopu na čo najvyššej úrovni, aby minimalizoval účinky hromadenia šumu.

Aj keby hotová master páska poskytovala plný dynamický rozsah, hudba sa musí nakoniec preniesť na konvenčný disk, ktorý má nanajvýš dynamický rozsah 65 dB. Stále teda máme problém s hudobným dynamickým rozsahom, ktorý je príliš veľký na to, aby sa dal nastrihať na komerčne prijateľný disk. S týmto problémom je spojená túžba nahrávacích spoločností a producentov nahrávok mať nahrávky nastrihané na čo najvyššej úrovni, aby boli ich nahrávky hlasnejšie ako nahrávky ich konkurentov. Ak sa všetky ostatné faktory zachovajú konštantné, hlasnejšia nahrávka vo všeobecnosti znie celkovo jasnejšie (a „lepšie“) ako tichšia. Rozhlasové stanice tiež chcú nahrávky nastrihané na vysokej úrovni, aby bol hluk na povrchu disku, praskanie a klikanie v éteri menej počuteľný.

Nahraný program sa prenáša z hlavnej pásky na hlavný disk pomocou rezacieho hrotu, ktorý sa pohybuje zo strany na stranu a hore a dole, keď vpisuje do drážok hlavného disku. Čím vyššia je úroveň signálu, tým ďalej sa hrot pohybuje. Ak sú výchylky hrotu príliš veľké, susedné drážky sa môžu do seba zarezávať, čo spôsobuje skreslenie, ozvenu drážok a preskakovanie pri prehrávaní. Aby sa tomu predišlo, drážky musia byť pri strihaní signálov s vysokou úrovňou signálu od seba ďalej rozmiestnené, čo má za následok kratší čas prehrávania platní strihaných s vysokou úrovňou signálu. Aj keď sa drážky v skutočnosti nedotýkajú, signály s veľmi vysokou úrovňou signálu môžu spôsobiť skreslenie a preskakovanie kvôli neschopnosti prehrávacieho hrotu sledovať veľmi veľké výchylky drážok. Zatiaľ čo vysokokvalitné ramená a prenosky dokážu sledovať veľké výchylky, lacné „gramofóny“ nie a výrobca platní*) dB alebo decibel je jednotka merania relatívnej hlasitosti zvuku. Zvyčajne sa opisuje ako najmenšia ľahko zistiteľná zmena hlasitosti. Prah sluchu (najslabší zvuk, ktorý dokážete vnímať) je približne 0 dB a prah bolesti (bod, v ktorom si inštinktívne zakryjete uši) je hladina akustického tlaku približne 130 dB.

Expanzia. Potreba, naplnenie

Potreba rozširovania kvalitných audio systémov je už dlho známa.

V 1930. rokoch 50. storočia, keď sa kompresory prvýkrát stali dostupnými pre nahrávací priemysel, ich prijatie bolo nevyhnutné. Kompresory poskytli rýchle riešenie hlavného problému nahrávania – ako vložiť na disky, ktoré dokázali akceptovať maximálny rozsah iba 40 dB, programový materiál, kde sa dynamika pohybovala od jemnej úrovne 120 dB do hlasnej úrovne 40 dB. Kým predtým hlasné úrovne spôsobovali skreslenie preťažením (a jemné úrovne sa strácali v šume pozadia), kompresor teraz umožnil zvukovému technikovi automaticky zoslabiť hlasné pasáže na tlmenie a tiché pasáže na hlasnejšie. V skutočnosti sa dynamická realita zmenila tak, aby zodpovedala obmedzeniam súčasného stavu techniky. Čoskoro sa ukázalo, že realistický zvuk z týchto dynamicky obmedzených nahrávok si vyžaduje inverziu kompresného procesu – expanziu – aby sa obnovila dynamická presnosť. Táto situácia zostáva dodnes nezmenená. Za posledných XNUMX rokov sa uskutočnilo mnoho pokusov o vývoj expandérov. Tieto pokusy boli v najlepšom prípade nedokonalé. Zdá sa, že vzdelané ucho je do istej miery tolerantné k chybám, ktoré sa vyskytujú pri kompresii; chyby pri expanzii sú však zjavné. Zahŕňali pumpovanie, nestabilitu úrovne a skreslenie – to všetko je vysoko neprijateľné. Navrhnutie kvalitného expandéra, ktorý eliminuje tieto vedľajšie účinky, sa preto ukázalo ako nedosiahnuteľný cieľ. Tento cieľ je však teraz dosiahnutý. Dôvod, prečo bez námietok akceptujeme stratu dynamiky programu, je spôsobený zaujímavým psychoakustickým faktom. Aj keď boli hlasné a tiché zvuky komprimované na podobné úrovne, ucho si stále myslí, že dokáže rozpoznať rozdiel. Robí to – ale zaujímavé je, že rozdiel nie je spôsobený zmenami úrovne, ale zmenou harmonickej štruktúry. Hlasné zvuky nie sú len silnejšími verziami tichých zvukov. So zvyšujúcou sa hlasitosťou sa úmerne zvyšuje množstvo a sila alikvotných tónov. Pri počúvaní ucho interpretuje tieto rozdiely ako zmeny hlasitosti. Práve tento proces robí kompresiu prijateľnou. V skutočnosti ju akceptujeme tak dobre, že po dlhej diéte komprimovaného zvuku je živá hudba niekedy šokujúca vo svojom dopade. Dynamický procesor AEC je jedinečný v tom, že podobne ako náš systém ucho-mozog kombinuje informácie o harmonickej štruktúre s... ampzmena svetla ako nový a mimoriadne efektívny prístup k riadeniu expanzie. Výsledkom je dizajn, ktorý prekonáva predchádzajúce otravné vedľajšie účinky a dosahuje úroveň výkonu, ktorá doteraz nebola možná. AEC C-39 invertuje kompresiu a obmedzenie špičiek prítomné takmer vo všetkých nahrávkach, aby s pozoruhodnou vernosťou obnovil pôvodnú dynamiku programu. Tieto vylepšenia sú navyše sprevádzané citeľným znížením šumu – výrazným znížením syčania, dunenia, hučania a všetkého šumu v pozadí. Výhodou je...tagZvuk AEC C-39 môže skutočne výrazne zmeniť zážitok z počúvania. Dynamické kontrasty sú jadrom všetkého, čo je v hudbe vzrušujúce a expresívne. Uvedomiť si plný dopad attackov a prechodov, objaviť množstvo jemných detailov, o ktorých ste vo svojich nahrávkach ani nevedeli, znamená podnietiť nový záujem a nové objavy vo všetkých z nich.

Vlastnosti

• Plynule nastaviteľné rozšírenie obnovuje až 16 dB dynamiky pre akýkoľvek zdroj programu; platne, kazety alebo oroadcast.
• Účinne redukuje všetok nízkoúrovňový hluk v pozadí – syčanie, dunenie a hučanie. Celkové zlepšenie pomeru signálu k šumu až o 16 dB.
• Výnimočne nízke skreslenie.
• Kombinuje expanziu smerom nahor a nadol s neobmedzovaním vrcholov pre obnovenie prechodových javov a jemných detailov, ako aj realistickejších dynamických kontrastov.
• Jednoduché nastavenie a používanie. Ovládanie rozšírenia nie je kritické a kalibrácia nie je potrebná.
• Rýchlo reagujúci LED displej presne sleduje proces spracovania.
• Zlepšuje stereo obraz a schopnosť poslucháča rozlíšiť jednotlivé nástroje alebo hlasy.
• Dvojpolohový prepínač sklonu ovláda expanziu tak, aby presne zodpovedala priemerným aj vysoko komprimovaným nahrávkam.
• Dosahuje pozoruhodnú obnovu starších nahrávok.
• Znižuje únavu pri počúvaní pri vysokých hlasitostiach prehrávania.

Špecifikácie

Dynamický procesor AEC C-39 / Špecifikácie

Ďakujeme za váš záujem o dynamický procesor AEC C-39. Sme hrdí na náš produkt. Myslíme si, že je to nepochybne najlepší expandér na súčasnom trhu. Jeho vývoju bolo venovaných päť rokov intenzívneho výskumu – výskumu, ktorý nielenže priniesol novú technológiu v dizajne expandérov, ale vyústil aj do dvoch udelených patentov, pričom tretí je v procese schválenia. Naliehavo vás žiadame, aby ste porovnali AEC C-39 s akýmkoľvek iným expandérom v tejto oblasti. Zistíte, že je pozoruhodne zbavený „pumpovania“ a skreslenia, ktorým trpia iné jednotky. Namiesto toho budete počuť jedinečnú a presnú obnovu pôvodnej dynamiky a jemných detailov, ktoré kompresia odstránila. Radi by sme si vypočuli vašu vlastnú reakciu na náš produkt a ak máte ďalšie otázky, kedykoľvek nám napíšte.